趙婷所選擇長居的美國擁有一片自由的天地，為了奬項和東岸影評人的口味，在自由的大環境裡選擇了「政治正確」的小圈子規條。這就令電影其實變成了一種相當「小我」的政治論述（political statement）。
而「李煥英」中的母愛，不只導演個人的經驗，在中國大陸得到億萬觀眾的共鳴，其實又非常「大我」。
所以很弔詭地，在「浪跡天地」裡，可以在自由的創作環境中看見左翼意識型態的某種自我審查和遷就；但在「李煥英」裡，又能看到在缺乏自由的政治環境中，導演極力地開拓自由。
因此，以市場論，「浪跡」是拍給知識分子看的小眾電影（杜林普嚴詞抨擊荷里活和奧斯卡頒獎禮，至少杜林普的 7,000 萬選民大多數會喜歡「殺神 Nobody 」而必定拒絕左翼儀意識濃厚的「浪跡」），而「李煥英」是拍給中國農民觀眾看的大眾商品。
「浪跡」的女角是男性化的中年鬼婆，「李煥英」的母親卻比女兒還漂亮。雖然「浪跡天地」是有機電影（Organic Cinema）之表表，捧場客同時也關心環保、公義、弱勢族群，確是一盤有機的紅薯加野莓蔬果，帶著泥土味；「李煥英」帶有韓片風格的激素、染色劑和防腐劑。
不錯，「浪跡天地」更有營養，但考慮到中國人的食物市場和胃口特色，不帶任何偏見，賈玲的艱辛遠高於趙婷。
Search